REPERTORIO DE VENENOS, de Antonio Orihuela

REPERTORIO DE VENENOS, de Antonio Orihuela, PVP 15 EUROS

ISBN 9788416993000

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En este libro, estimado lector, encontrarás versos impregnados de marihuana (maría), hachís (costo), LSD (ácido, Delysid, tripis, cartones, terrones de azúcar), psilocibina, K o keta, o sea, ketamina, MDMA (éxtasis, cristal, M), ayahuasca, DMT, cocaína (coca, farlopa, perico, nieve), metanfetaminas (anfetas, speed), opio, morfina, heroína (jaco), polvo de ángel y toda suerte de pastillas (pastis, pirulas, rulas). De ellos brotan cactus, hierbas, hongos psilocibes, setas y rosas lisérgicas hawaianas (Morning Glory) y otras extrañísimas pócimas que celebran el poder de las sustancias psicoactivas como vía de conocimiento, sanación y comunión con lo sagrado.

Del prólogo de Juan Carlos Usó

LAS DOS EN PUNTO de Esther F. Carrodeguas

PVP 12 euros

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Las dos en punto, de Esther Carrodeguas, tiene como protagonistas a dos personajes que se parecen mucho a Maruja y Coralia Fandiño Ricart, dos mujeres que vivieron en Santiago de Compostela y sufrieron la represión de la dictadura. Tal y como nos avisa la autora, a pesar de compartir nombre no son ellas, lo cual no evita que en el texto aparezcan muchas de las anécdotas que se cuentan sobre ellas y que son ya memoria colectiva de una ciudad.

«Elegí de su historia hecha mito solo lo que me interesó para hacer ver el gris que se esconde detrás de un arcoíris de color. Y dejé el resto para ellas mismas, que en realidad -creo- nunca quisieron abrirse demasiado al mundo que les tocó vivir. » Esther Carrodeguas

«Ellas caminan con un aire infantil, insolentes, orgullosas, estrafalarias, singulares. Se convierten en bufonas de una sociedad que se ríe de ellas y con ellas. Porque ellas dicen lo que muchas mujeres no se atreven a decir, imitan el comportamiento machista y piropean a los hombres como lo han visto hacer a ellos. Tienen deseos con muchos, se enamoran hasta la médula de algunos y les escriben múltiples cartas de amor. Participamos con ellas en el juego de la seducción, saltan chispas de apetencia, de rubor, de guiños de ojos. Se evaden así de la realidad. Carrodeguas consigue que nos riamos de ellas y con ellas para que nos cale más hondo.»

Del prólogo de Natalia Menéndez

MATERIAL PARA INTEMPERIE de Dionisio Sánchez Loring

PEDIDOS: edicionesinvasoras@gmail.com PVP 10 euros

La fundación de una ciudad, su ruina, la posibilidad de habitar un decorado, disfraces de caballo a veinte dólares, un intento de huida hacia el mar, dos o tres cadáveres, turistas rajando de un espectáculo de cowboys, un perro con rostro de hombre, aviones de guerra, la sed que no cesa, un accidente nuclear, 27 piscinas olímpicas de amor no correspondido…

En el Sur de Europa existe un desierto que dentro de mil años los arqueólogos excavarán, clasificarán y meterán en una caja de plástico reciclado para decirnos si todos esos indicios que daban cuenta de nuestra destrucción pudieron también iluminar nuestro futuro.

Cuaderno de rodaje, pieza paisaje, western crepuscular, piedra que arde…

Material para intemperie quiere ser también esa caja.

….

Finalista del III Premio Internacional Dramaturgia Invasora. De la obra, el jurado destacó su carácter innovador en el uso de las voces y el valor del vacío entre lo dicho y la escena que sugiere. Un texto impregnado por una extraña atmósfera en la que habita tanto la devastación como la reivindicación, y en el que finalmente triunfa el propio camino hacia la intemperie.

Ya a la venta 129 días, de Carlos Sarrió

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129 días es un texto sinérgico y magnético, en el que la mirada se desplaza en silencio a través de un paisaje abierto y al mismo tiempo íntimo. Un texto para construir la escena desde los sentidos, desde los ojos que escuchan y desde la presencia amable del cuerpo sin camuflaje, sin adornos, sin escenografía.Todo lo que sucede en 129 días es real, pues arranca de la sencillez de la percepción, y es perturbador, como lo es cualquier pensamiento que se hunde de manera limpia en la duda, en la confusión.Poesía y prosa se entremezclan con lo experiencial y configuran una obra paisaje, inconclusa, abocada al cansancio y a la inexacta composición del lenguaje, pero en la que están siempre vivos los rescoldos que se producen a medida que se apagan, en una especie de autoafirmación sostenida y débil, porque “un diario significa sí de hecho” -que diría Gertrude Stein-, y todo lo que se escribe al mirar no deja de ser un retrato espectral de quien mira.

AMOR FATI O CÓMO LLEGUÉ A OPERARME DE GLAUCOMA / O POSTO DUN CLÁSICO

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PVP ESPAÑA GASTOS INCLUIDOS: 10 EUROS

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Amor Fati es la aventura de una adolescente que recorre los rincones de su historia para llegar a entender por qué padece una enfermedad considerada la segunda causa de ceguera en el mundo. A través de la voz de una niña casi adulta, este viaje se conforma con la presentación de un trabajo enciclopédico donde explica el relato de su familia a partir del recuerdo o del recuerdo de recuerdos.

O posto dun clásico es la historia de dos hermanas ficticias que se ven obligadas a serlo. Un relato que brota entre las palabras de un clásico ruso (Las tres hermanas de Chéjov) como única vía de publicación, y que resiste pasando regiones y lenguas.

«Yaiza, por su parte, escribe entre líneas de la obra (es lo que viene después del subrayado), haciendo concurrir la morriña y Moscú, los sentimientos elevados con la pulpería y el twist. Como Antonia Chéjov, se provee de un escalpelo como el que empleó para realizar una necesaria iconoclastia a partir de Anna Karenina, y desdramatiza los dramas familiares, suscribiendo la cita de Koltès: “no es cierto que los autores que tienen cien, doscientos o trescientos años cuenten historias de hoy, por más que se puedan encontrar equivalencias”».

Del prólogo de María Velasco.

YA DISPONIBLE “LA CASA DE TÓCAME ROQUE” de Agustín Espinosa

La casa de Tócame Roque, de Agustín Espinosa, destaca con voz propia dentro del teatro de vanguardia español de los años treinta de la pasada centuria y puede ser considerada como una de las obras más comprometidas con el surrealismo de su tiempo.

pvp 12 euros

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Agustín Espinosa (Puerto de la Cruz, Tenerife, 1897-Los Realejos, Tenerife, 1939) fue uno de los principales creadores surrealistas españoles de los años treinta del siglo XX. Es autor de una extensa obra, en la que destacan Lancelot, 28º-7º. Guía integral de una isla atlántica (1929), Antología de escritores españoles (edición realizada junto a Ángel Lacalle, 1930), Poemas a Mme. Josephine (1932), Media hora jugando a los dados (1933), Crimen (1934), La casa de Tócame Roque (1934), entre otros títulos. Fue catedrático de Lengua y Literatura Españolas de Instittuto, cofundador de la revista de vanguardia La Rosa de los Vientos y presidente del Ateneo de Santa Cruz de Tenerife. Colaboró con La Gaceta Literaria, La Prensa, El País, La Tarde, Gaceta de Arte, etc.

Roberto García de Mesa es uno de los principales especialistas en La casa de Tócame Roque, de Agustín Espinosa. Se ocupó de ella en profundidad en su tesis doctoral titulada El teatro de vanguardia en Canarias 1924-1936 (2012), dirigida por el profesor Rafael Fernández Hernández. Es Licenciado en Derecho, Licenciado en Filología Hispánica y, también, Doctor en Filología Hispánica. Ha publicado sesenta libros de poesía, teatro, narrativa breve, ensayos, ediciones críticas, etc. Es miembro de la Academia de las Artes Escénicas de España. “La casa de Tócame Roque está ahora cerrada. Vacía y sola. Pero ella ha vivido intensamente los momentos más dramáticos de nuestra embrollada centuria. Es como un viejo barco varado después de correr muchos mares, ganar muchos puertos y vencer muchas tempestades. Vive de sus recuerdos. De sus pavorosos, de sus espeluznantes, de sus angustiosos recuerdos…” Agustín Espinosa.

Sen(o)fobia

Textos de:

Jerónimo López Mozo, Paloma Pedrero, Guillermo Heras, Lola
Correa, Alberto de Casso, Pilar Zapata, Antonio Miguel Morales,
Laura Aparicio, Antonio Cremades, Pedro Montalbán-Kroebel,
Ruth Vilar, Sebastián Moreno, Carmen Abizanda, Ana Abad de
Larriva, Enrique Torres Infantes, Antonio Nieto, Gonzalo Campos
Suárez, Francisco J. De los Ríos, Julio Fernández, Carmen
Menager, Asunción Díaz Alcuaz, Bryan Vindas, Juan Mairena,
Raquel Calonge.

“Es senofobia, odio visceral a lo que ya no sirve, a pesar de que con
ese odio estemos fusilando y contra un muro la memoria, nuestra memoria,
la de cada uno y la colectiva, aquella que construye la Historia y
no precisamente a través de capítulos de Cuéntame.
No aprendemos. Después de haber abandonado los cadáveres en las
residencias como si de un campo de concentración se tratara (días antes
de ser liberado), nos enfrentamos a una tarea moral de reconstrucción
de la conciencia que no sabemos cómo afrontar, y de la que, desde
luego, no se oye ni una palabra en ninguno de los discursos políticos vigentes.
Aún es peor: no esperen que sus conciudadanos les aplaudan por tomar
partido en favor de lo viejo. Sus conciudadanos, cuando reciban
una llamada de la asistente social avisando de los peligros de la soledad
a partir de cierta edad, correrán a meter a sus viejos en cuchitriles,
que es en lo que se han convertido la mayoría de los centros de
internamiento para ancianos, y allí morirán: no solo por muerte natural,
también por abandono.”

Del Prólogo de Julio Fernández.

¡Que revienten los viejos! (el depósito de los cadáveres vivos), Jerónimo López Mozo
El mosquito, Paloma Pedrero
Sentido y sensibilidad, Guillermo Heras
1.9.3.6, Lola Correa
La última revelación, Alberto de Casso
Cinco frases con puntos suspensivos, Pilar Zapata
El jilguero, Antonio Miguel Morales
Perros al sol, Laura Aparicio
La sopera, Antonio Cremades & Pedro Montalbán-Kroebel
No es una opción, Ruth Vilar
La barahúnda (tragedia griega para residencia), Sebastián Moreno
Valeria y yo, Carmen Abizanda
Manos, Ana Abad de Larriva
Flores que nadie ve, Enrique Torres Infantes
El fotógrafo de surcos, Antonio Nieto
La puntilla, Gonzalo Campos Suárez
El viejo roble, Francisco J. De los Ríos
Skype, Julio Fernández
Alas, Carmen Menager
Lágrimas, música, silencio, Asunción Díaz Alcuaz
Réquiem, Bryan Vindas
Dios odia a los cobardes, Juan Mairena
Al otro lado de la tapia (o La noche que no ladrarán los perros), Raquel Calonge